
⒈ 原指古代诗文中字数相同、文意相对的句子。魏晋以来,文人学士讲究声韵骈俪,对句在形式上渐趋格律化。近体诗兴起后,因称律诗的中间两联(颔联、颈联)为对句。
⒉ 指对联。
⒈ 原指古代诗文中字数相同、文意相对的句子。 魏 晋 以来,文人学士讲究声韵骈俪,对句在形式上渐趋格律化。近体诗兴起后,因称律诗的中间两联(颔联、颈联)为对句。
引南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·丽辞》:“张华 诗称‘游雁比翼翔,归鸿知接翮’; 刘琨 诗言‘ 宣尼 悲获麟,西狩泣 孔邱 ’。若斯重出,即对句之駢枝也。”
宋 严羽 《沧浪诗话·诗法》:“对句好可得,结句好难得,发句好尤难得。”
⒉ 指对联。
引《西游记》第四四回:“殿门前掛一联黄綾织锦的对句,綉着二十二个大字,云‘雨顺风调,愿祝天尊无量法;河清海晏,祈求万岁有餘年。’”
清 梁绍壬 《两般秋雨盦随笔·对联》:“尝见有人写对句云:‘拳石画临 黄子久,胆瓶花插紫丁香。’爱其工巧,不知为何人之句。”
⒈ 本指古诗文中字数相同、意思相对的句子。后因对格律骈俪的要求,至近体诗兴起时,乃用以指律诗中间两联须相对仗、讲平仄的句子。
引南朝梁·刘勰《文心雕龙·丽辞》:「张华诗称『游雁比翼翔,归鸿知接翮。』;刘琨诗言『宣尼悲获麟,西狩泣孔丘。』若斯重出,即对句之骈枝也。」
宋·严羽《沧浪诗话·诗法》:「对句好可得,结句好难得,发句好尤难得。」
1、南宋时朱熹曾路过暗山,题名于暗潭石崖“暗潭水涌天心月”后有对句“转山石卷岭头云”,清建寺把联刻于寺联。
2、其次,对对句应该熟悉。
3、纪晓岚见皇上失态,忙扯扯他的衣袖说:黄老板,黄老板?乾隆如梦方醒,遂笑问:小姑娘,莫非你也会对句?这有何难?你等听好少女莞尔一笑,便黄莺般动听地吟道:眼前无俗嶂,坐定后宜生一点善心。
4、莎式十四行诗由三组四行诗节和一个对句组成,韵牌分别为 abab cdcd efef 和gg。
5、宋楚瑜同时表示,要做个“秀才人情”,把这副对句送给*共中央台办主任陈云林。
6、结果显示,英汉语节奏特征的相似性使节奏在两种语言中同时对音长和语速产生影响,英语节奏的特征对句重音的分配和词重音产生调整。
7、而“彼鱼安识吾乐,为花宁求人怜”石鼓文六言对句,满是哲意,邀君齐来品味吴昌硕先生的心迹。
8、西汉末年,王莽篡夺汉位并对句町发动长达15年的战争,迫使大量句町军民南迁。
9、我仍然要写押韵对句的道德故事.
10、挽歌:用挽歌对句体写的诗歌。
11、因此圣彼得以一句如同这首诗结尾的威胁般,可怕的对句作了总结,我很难读出这句话的重要性。
12、其书名、内容的取舍安排、修辞手法的运用,以及严密的逻辑、精巧的对句、绚丽的文采、充沛的文气等都显示出其美之所在。
13、六行诗节:三个对句或一个四行诗节加一个对句,或两个三联对。
14、六言对句是辞赋在吸取楚辞句法基础上发展而成的,是骈文的重要构件。
15、对句段内的语义联系进行专门的研究,不仅有助于完善句段分析的理论和方法,对于汉语篇章的研究也具有深远的意义。
16、克莱布先生继续写他的押韵对句的道德诗,我想他一定读过那些年轻人写的风靡一时的新诗,而且我还想象他一定认为这些诗不堪卒读。
17、语境对句段理解也能起修正读破、猜测词义、衔接缺省、跳跃障碍的作用。
18、写小说时擅长运用对句、迭句、幽默的语言和新颖的形式,对个人心理的描写精确细微,开启了后世私小说的风气之先。
19、对句不称,或横槛难越,翻身不成,或出手过低,堕入窠臼,结果都是以弱对强,让读者觉得有点敷衍了事。
20、这篇文章内容很有角色的个人特色,涵盖他的外表、能力和特点…完全以押韵对句写。